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El Cine de Francotiradores
REPORTAJDE EeSPZECáIiAtLsev a Chris Kyle, las retículas que conquistan el celuloide
Daniel Espinosa Ramos (armas.es)
El cine bélico se caracteriza por reflejar grandes hazañas
históricas a través de la figura de los llamados héroes de
acción. En el caso de este género, han sido un gran núme-
ro de unidades tácticas las que han ocupado ese puesto:
infantería, cuerpos de élite, altos mandos, zapadores…
pero es innegable que desde finales de los años 90 la figu- víctima de un disparo de Záitsev por un despiste de prin-
ra del francotirador comenzó a cobrar un protagonismo
indiscutible en el celuloide.
Tomando como ejemplo la labor propagandística que los
gobiernos mundiales realizaron con estos tiradores de
precisión durante la Segunda uerra mundial, el cine vió
una oportunidad de crear una generación de personajes
atrayentes y carismáticos que daban la oportunidad a los
guionistas de profundizar mucho más que con el protago-
nista medio del cine bélico.
Aunque es cierto que el cine de francotiradores ya había
debutado con pelí-
culas como
Chacal (tanto la En el blanco
original de 1973 Hollywood sigue
como el remake de enamorado de la
1997), escenas
vibrantes como las figura del sniper
de La Chaqueta y el francotirador
Metálica (1987) o
el inolvidable sol- oportunista
dado Jackson de
Salvar al Soldado
Ryan (1998), no es
hasta el año 2001
con Enemigo a las Puertas (2001) cuando estalla el ver-
dadero Boom y comenzamos a ver un gran número de
films basados en esta figura.
Irónicamente, Enemigo a las Puertas refleja a la perfec-
ción el trabajo propagandístico que se hacía con la figura
del francotirador, en este caso enfrentando al orgullo de
dos países en una metáfora de su lucha: Rusia, encarnada
en Vasili Záitsev (Jude Law) y Alemania, personificada
en el mayor König (Ed Harris). El duelo al que asistimos
durante el film será recordado siempre por su intensidad
y su épico final, en el que al final es la inteligencia del
ruso la que vuelca la balanza para su lado. Sin embargo,
en la historia original de la novela homónima, König cae
cipiante: ponerse al descubierto pensando que había aba-
tido a su enemigo, cuando lo que había impactado era un
señuelo: el casco de su contrincante. Sin duda, el duelo de
poder a poder que plantea la película se merecía el desen-
lace más elaborado que sin duda ofrece…
Meses después vería la luz una película del gran Ridley
Scott, Blackhawk Derribado (2001). El film se converti-
ría rápidamente en un absoluto éxito, no solo por el habi-
tual trasfondo moral y profundo que Scott suele imprimir
en su trabajo, sino por escenas tan impactantes como las
de dos francotiradores acorralados por civiles hostiles que
se defienden aprovechando al límite su escasa munición.
Gracias a su finísima puntería y entrenamiento, logran
resistir un tiempo hasta que al final sucumben ante el
inevitable destino.
Mención especial a la película de Mark Wahlberg, El
Tirador (2007), que nos muestra el desempeño de un tira-
dor de élite de los EEUU durante una misión especial.
Aún siendo una gran película, nos interesa porque retrata
dos tendencias del cine hollywoodiense. Aunque el prota-
gonista, Swagger, comienza siendo un francotirador mili-
tar, más tarde emprenderá una misión propia para defen-
der sus intereses, por lo que atacará a objetivos civiles en
solitario.
Y es que la factoría de los sueños no sólo se ha interesado
por el “sniper” militar, sino que recientes tragedias y
eventos en el país han hecho que cobre el interés por el
tirador oportunista. Un claro ejemplo de esto es la pelícu-
la Jack Reacher (2012) en la que Tom Cruise investiga un
incidente en el que un misterioso tirador oportunista mata
a 5 personas en un parque, en una secuencia que deja los
vellos de punta. Así, la película nos muestra la otra cara
de la moneda: la de un asesino implacable, con grandes
habilidades y equipamiento, aunque sin las tácticas y
motivación del francotirador militar.
Es cierto que el cine actual alza hacia el estrellato a nume-
rosos prototipos de personaje y los exprime hasta consu-
mirlos, pero de lo que no hay duda es de que el público
sigue bebiéndose las historias que tienen de fondo a esta
unidad táctica. La
prueba es la laurea-
En el blanco da El Francotirador
de Clint Eastwood,
Eastwood da un realizador acos-
una nueva tumbrado a trabajar
visión al género con temas puramen-
te estadounidenses
con la historia y, como no podía
de Chris Kyle ser de otra forma, el
ejército americano.
El film del director
de películas como
Banderas de Nuestros Padres, Cartas desde Iwojima o
Million Dollar Baby, nos muestra cómo se fabrica al fran-
cotirador ideal, desde sus motivaciones, su entrenamiento
como Navy Seal, hasta su primera baja de guerra. En este
caso, Kyle hace blanco contra un niño y su madre que
portaban unos explosivos destinados a explosionar contra
su unidad. Durante unos crudos segundos, Eastwood nos
regala el sabor de la responsabilidad: ¿matar o dejar que
maten?
No olvidemos tampoco el síndrome de posguerra, el cual
queda reflejado en la película cuando Kyle sufre la baja
de un compañero por bajar la guardia unos instantes, cosa
que hace que no pueda volver a relajarse ni estando en su
hogar. Una verdadera muestra de la presión a la que están
sometidos los francotiradores reales.
La historia de Chris Kyle no está exenta de propagandis-
mo, pero a tenor de la crítica y la opinión del espectador,
las retículas de los francotiradores seguirán apuntando a
nuestras pantallas durante mucho, mucho tiempo...